Encara que els Kinks no eren músics tan atrevits com els Beatles ni tan populars com els Rolling Stones o els Who, van ser una de les bandes més influents de la invasió britànica.
Com la majoria de grups de la seva època, els Kinks van començar com un grup de R&B i blues. En quatre anys, el grup s'havia convertit en l'acte anglès més durador de tots els seus contemporanis.
Història Tell Ravens
Al llarg de la seva llarga i variada carrera, les figures centrals de The Kinks van ser Ray (nascut el 21 de juny de 1944) i Dave Davies (nascut el 3 de febrer de 1947), que van néixer i es van criar a Muswell Hill, Londres. Quan era adolescents, els germans van començar a tocar skiffle i rock and roll.
Aviat van reclutar el company de classe de Ray, Peter Quaife, per jugar amb ells. Com els germans Davis, Quaife tocava la guitarra, però més tard es va canviar al baix.
A l'estiu de 1963, el grup va decidir anomenar-se The Ravens i va contractar un nou bateria, Mickey Willett.
Finalment, la seva cinta de demostració va acabar amb Shel Talmy, un productor nord-americà que tenia un contracte amb Pye Records. Talmy va ajudar la banda a aconseguir un contracte amb Pye el 1964.
Abans de signar amb el segell, els Ravens van substituir el bateria Willet per Mick Ivory.
Primeres obres Enganxades
Els Ravens van gravar el seu senzill debut, una versió de "Long Tall Sally" de Little Richard, el gener de 1964.
Abans del llançament del senzill, el grup va canviar el seu nom a Kinks.
"Long Tall Sally" va ser llançat el febrer de 1964 i no va arribar a les llistes, igual que el seu segon senzill, "You Still Want Me".
El tercer senzill del grup, "You Really Got Me", va tenir molt més èxit i dinàmic, i va arribar al top ten. "All Day and All of the Night", el quart senzill del grup, va ser llançat a finals de 1964 i va assolir el número dos i va assolir el número set a Amèrica.
Durant aquest temps, el grup també va publicar dos àlbums de llarga durada i diversos EP.
Prohibit actuar als EUA
La banda no només enregistrava a un ritme vertiginós, també anaven de gira constant, fet que va provocar molta tensió a la banda.
Al final de la seva gira nord-americana de 1965 a l'estiu, el govern nord-americà va prohibir al grup tornar als Estats Units per motius desconeguts.
Durant quatre anys, The Kinks no van poder entrar als Estats Units. Això va significar que la banda no només es va tancar fora del mercat musical més gran del món, sinó que també es va quedar aïllada de diversos canvis socials i musicals a finals dels anys 60.
En conseqüència, la composició de cançons de Ray Davies es va tornar més introspectiva i nostàlgica, basant-se més en influències musicals clarament angleses com el music hall, el country i el folk anglès que la resta dels seus contemporanis britànics. El proper àlbum de The Kinks,
"The Kink Kontroversy" va demostrar la progressió de la composició de cançons de Davis.
«"Tarda assolellada" и "Posta de sol de Waterloo"
El senzill "Sunny Afternoon" va ser una de les sàtires més divertides de Davis, i la cançó es va convertir en el major èxit de l'estiu de 1966 al Regne Unit, arribant al número u.
"Sunny Afternoon" va ser un teaser del gran salt de la banda amb Face to Face, que presentava una varietat d'estils musicals.
El maig de 1967 van tornar als escenaris amb "Waterloo Sunset", una balada que va arribar al número dos al Regne Unit a la primavera de 1967.
Disminució de la popularitat
Llançat a la tardor de 1967, Something Else de Kinks va mostrar el progrés de la banda des de Face to Face.
Malgrat el seu creixement musical, les ubicacions dels seus singles van disminuir significativament.
Després de la publicació poc brillant de "Something Else by Kinks", la banda va llançar un nou senzill, "Autumn Almanac", que es va convertir en un dels millors èxits del Regne Unit.
Llançat a la primavera de 1968, "Wonderboy" va ser el primer senzill de la banda que no es va convertir en un èxit del Top XNUMX des de "You Really Got Me".
D'alguna manera els músics van corregir la situació amb el llançament de "Days", però el declivi comercial del grup va ser evident per la manca d'èxit del seu proper àlbum.
Llançat a la tardor de 1968, The Village Green Preservation Society va ser la culminació de les tendències nostàlgiques de Ray Davies. Tot i que l'àlbum no va tenir èxit, va ser ben rebut per la crítica, especialment als Estats Units.
La marxa de Peter Kвaife
Peter Quaife aviat es va cansar dels fracassos de la banda i a finals d'any va deixar la banda. Va ser substituït per John Dalton.
A principis de 1969, es va aixecar la prohibició nord-americana dels Kinks, i el grup va fer una gira pels Estats Units per primera vegada en quatre anys.
Abans de començar la seva gira, els Kinks van publicar l'àlbum Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire). Com els seus dos predecessors, l'àlbum contenia temes lírics i musicals clarament britànics.
Quan els músics estaven treballant en la seqüela de l'àlbum, van decidir ampliar la seva formació per incloure al teclista John Gosling.
La primera aparició de Gosling en un disc de Kinks va ser a la cançó "Lola". Amb una base de rock més sòlida que els seus últims senzills, "Lola" es va convertir en un dels deu millors èxits al Regne Unit i als Estats Units quan es va publicar a la tardor de 1970.
"Lola versus el Powerman i Moneygoround, Pt. 1" va ser el seu enregistrament més reeixit des de mitjans dels anys 60 als Estats Units i Gran Bretanya.
Contracte amb RCA
El seu contracte amb Pye/Reprise va expirar a principis de 1971, deixant als Kinks l'oportunitat d'aconseguir un nou contracte discogràfic.
A finals de 1971, els Kinks havien signat un acord de cinc àlbums amb RCA Records, fet que els va guanyar un avançament d'un milió de dòlars.
Llançat a finals de 1971, Muswell Hillbillies, el primer àlbum del grup per a RCA, va suposar un retorn a la nostàlgia del so Kinks de finals dels 60, només amb més influències country i music hall.
L'àlbum no va ser el best-seller comercial que RCA esperava.
Uns mesos després del llançament de Muswell Hillbillies, Reprise va llançar un recopilatori de dos àlbums titulat The Kink Kronikles, que va superar el seu debut a RCA.
Everybody's in Showbiz (1973), un conjunt de dos LP format per un àlbum de temes d'estudi i un altre d'actuacions en directe, va ser una decepció al Regne Unit, tot i que l'àlbum va tenir més èxit als EUA.
Treballant en òperes rock
El 1973, Ray Davies va escriure una òpera rock de llarga durada anomenada Preservation.
Quan finalment va aparèixer la primera part de l'òpera a finals de 1973, va ser durament criticada i va rebre una acollida freda per part del públic.
L'acte 2 va aparèixer l'estiu de 1974. La seqüela va rebre encara pitjor tracte que la seva predecessora.
Davies va començar un altre musical, Starmaker, per a la BBC. El projecte finalment es va convertir en una telenovel·la, que es va estrenar a la primavera de 1975.
Malgrat les males crítiques, la telenovel·la va tenir més èxit comercial que la seva predecessora.
El 1976, els Kinks van gravar la tercera òpera rock de Davis, Schoolboys in Disgrace, que sonava molt més fort que qualsevol dels seus àlbums RCA.
Treballant amb Arista Records
El 1976, els Kinks van deixar RCA i van signar amb Arista Records. A Arista Records es van convertir en un grup de rock dur.
El baixista John Dalton va deixar la banda cap a la finalització del seu àlbum debut a Arista. Va ser substituït per Andy Pyle.
Sleepwalker, el primer àlbum dels Kinks per a Arista, es va convertir en un gran èxit als Estats Units.
Quan la banda estava acabant de gravar aquest treball, Pyle va abandonar la banda i va ser substituït pel Dalton que tornava.
"Misfits", el segon disc del grup sobre Arista, també va ser un èxit als EUA. Després de la gira pel Regne Unit, Dalton va deixar la banda de nou, juntament amb el teclista John Gosling.
El baixista Jim Rodford i el teclista Gordon Edwards van ocupar les vacants.
Aviat la banda va tocar en alguns dels escenaris més grans dels Estats Units. Tot i que rockers punk com The Jam i The Pretenders van cobrir els Kinks a finals dels anys 70, la banda va tenir cada cop més èxit comercial.
L'èxit va culminar amb l'àlbum de rock dur Low Budget (1979), que es va convertir en l'àlbum més reeixit d'Amèrica, aconseguint el número 11 de les llistes.
El seu següent àlbum, Give the People What They Want, va ser llançat a finals de 1981. El treball va arribar al número 15 i es va convertir en un disc d'or per al grup.
La banda va fer una gira durant la major part del 1982.
A la primavera de 1983, "Come Dancing" es va convertir en el major èxit nord-americà de la banda des de "Tired of Waiting for You", gràcies a les múltiples emissions del vídeo a MTV.
Als EUA la cançó va assolir el sisè lloc, al Regne Unit va arribar al número 12. "State of Confusion" va seguir el llançament de "Come Dancing" i va ser un altre èxit desbocat.
Fins a finals de 1983, Ray Davies va treballar en el projecte cinematogràfic Return to Waterloo, que va provocar una tensió considerable entre ell i el seu germà.
En lloc de trencar-se, els Kinks simplement van canviar la seva formació, però van haver de fer grans sacrificis: Mick Ivory, el bateria de la banda durant 20 anys, va ser acomiadat i substituït per Bob Henritt.
Quan Ray va acabar la postproducció de Return to Waterloo, va escriure el següent àlbum dels Kinks, Word of Mouth, publicat a finals de 1984.
L'àlbum era similar en so als últims discos de Kinks, però el treball va ser una decepció comercial.
Per tant, va començar un període de declivi per al grup. Mai tornarien a publicar un altre disc del Top 40.
Saló de la Fama del Rock and Roll
"Word of Mouth" va ser l'últim disc que van gravar per a Arista. A principis de 1986, el grup va signar un contracte amb MCA Records als Estats Units.
Think Visual, el seu primer àlbum per al nou segell, va ser llançat a finals de 1986. Va ser un èxit fàcil i ràpid, però el disc no va produir ni un sol senzill.
L'any següent, The Kinks va publicar un altre àlbum en directe, The Road, que, tot i que va durar poc, va arribar a les llistes.
Dos anys més tard, els Kinks van llançar el seu darrer àlbum d'estudi per a MCA, UK Jive. El 1989, el teclista Ian Gibbons va deixar la banda.
Els Kinks van ser incorporats al Saló de la Fama del Rock and Roll el 1990, però això va fer poc per reviure la seva carrera.
El 1991, va aparèixer una recopilació dels seus enregistraments de MCA, Lost & Found (1986-1989), que va indicar l'expiració del seu contracte amb el segell.
Aquell mateix any, el grup va signar amb Columbia Records i va llançar un EP anomenat "Did Ya", que no va arribar a les llistes.
El seu primer àlbum de llarga durada per a Columbia, Phobia, va ser llançat el 1993 amb bones crítiques però amb vendes pobres. En aquest moment, només Ray i Dave Davis romanien de la formació original.
El 1994, el grup va marxar i la banda va deixar Columbia.
Malgrat la manca d'èxit comercial, la publicitat del grup va començar a créixer l'any 1995, ja que els músics van ser nomenats com el grup més influent.
Blur i Oasis van expressar el seu agraïment.
Ray Davies aviat va reaparèixer en programes de televisió populars promocionant la seva obra autobiogràfica X-Ray.
Els rumors d'una reunió de la banda van començar a sortir a la llum a principis dels anys 2000, però ràpidament es van apagar després que Dave Davis va patir un ictus el juny de 2004.
Més tard, Dave es va recuperar completament, provocant una altra onada de rumors, però mai va ser previst.
Peter Quaife, el baixista original de la banda, va morir d'una insuficiència renal el 23 de juny de 2010.
